中国艺术市场整体下滑明显市场热钱仍在观望|十大网投正规信誉官网

市场的决择沿袭四年来的调整节奏，2015年中国艺术市场整体下降显著。除了大拍卖公司的春秋大拍电影业绩一同暴跌外，中小拍卖公司有不少自由选择了停拍电影。此外，据画廊、艺博会等对系统的信息，一级市场展现出也不尽如人意，行情调整早已看清中国艺术市场的基础。

业内人士指出，这是杨家买家从容，新的资金流经放缓造成的现象，而对2016年艺术市场的“钱景”，他们也不肯悲观。不过他们预期，艺术市场一定会减缓转型的步伐，2016年市场的决择已迫在眉睫！艺术市场两大不均衡现象盘点2015年艺术市场，有两个不均衡现象：一级市场与二级市场的不均衡；中国艺术市场与西方艺术市场的不均衡。

首先，2015年一级市场依然维持活跃与兴旺。2015年初，香港巴塞尔艺术博览会首次将3月作为展期，获得较好的市场反响，让香港地区的一级市场转入身体健康活跃的态势；而内地的艺术博览会，特别是在是上海的小型艺博会之后活跃，其中，前两年以“小而精”闻名的ART021尤为活跃，2015年几乎舍弃了以往的标签，找来了高古轩、尚能塔尔·克罗塞尔等已阔别中国内地艺博会数年的国际画廊巨头，开始了不断扩大规模、国际化的转型，重新点燃了在上海创立当代艺术交易平台的新动力。

不过，经济环境好转也冲击着一级市场。比如老牌的上海艺博会，展览画廊和销售状况较往年经常出现显著下降。记者专访在一级市场耕耘10余年的画廊经理南希时，她于是以打算着参与新加坡艺博会的行李，她告诉他记者：“2015年市场不过于景气，3月和10月在香港参与的亚洲当代艺术展，除去销售量不俗外，仅次于的进账是了解了几个的新客户。”她散发出忧虑地回应，显著感觉2015下半年，做生意难做，比2014年更差。

尽管在国外展出成本较为低，效果却比国内好，有赢利，还能开拓市场。像南希这样的一级市场中人斡旋在艺博会中，完全是整个行业内的普遍现象，不过南希还是在上海艺博会上找到了市场新动向，即价位在四五千元的装饰性作品销售较好。

可见，一级市场随之经常出现价位不高的消费作品且甚有市场。其次，二级市场的各项指标却持续下降而转入2012年行情调整以来的最低谷。2016年1月18日，中国拍卖会协会公布2015年度拍卖会行业蓝皮书。

公布此报告的协会副秘书长欧阳树根英回应，2015年中国拍卖会市场从成交额、成交率等指数来看，经过调整的艺术品拍卖会市场，仍没走进困境。大型拍卖公司的成交率都有所上升，而中小型拍卖公司则经常出现了亏损，甚至停拍，市场下降态势仍然在持续。她指出，中国书画板块拍卖会业绩下降，是2015年整体拍卖会市场下降的主要夹住因素，对总成交额的影响亲率超过90.55%。

而流动性资金改向股市、黄金及一些新兴产业，对拍卖会市场的持续下降也起着必要起到。此外，“东方不亮西方亮”，或许是第二种不均衡亦即西方艺术市场繁荣与中国艺术市场不景气共存的真实写照。2015年西方现代艺术和当代艺术两大板块依然十分活跃和兴旺。

通过已发布的佳士得、苏富比2015的业绩报告，可以看见他们的整体拍卖会业绩依然维持强大的增长势头，如2015年春季，毕加索的《阿尔及尔的女人》以多达1.79亿美元的价格建构了全球艺术品的拍卖会纪录，贾克梅蒂的雕塑《遥指》则以多达1.4亿美元的价格建构了全球雕塑作品的拍卖会纪录。值得注意的是，在这种冰火两重天的市场环境里，中国藏家也争相涉入西方艺术品珍藏领域。一方面许多令其市场注目的大藏家也参予了西方艺术最活跃的这两大板块。2015年秋季，知名中国藏家刘益谦就以1.7亿美元（约合人民币10亿元）的巨资拍电影得莫迪利安尼的画作《侧卧的裸女》。

王中军、王健林等更加多的大藏家南北国际市场。与此同时，他们也开始注目国际市场上更加受到重视的非传统中原文化的“泛亚珍藏”。如刘益谦在2015年3月的纽约佳士得“锦瑟年华”安思远珍藏拍卖会上，以486.9万美元拍电影得西藏11、12世纪铜瑜伽士立像，创下了西藏雕像的拍卖会纪录。

与此同时，有业内人士回应，“现在圈外有很多热钱在等候转入市场，但都缺乏一个专家或者专业的团队给与准确的意见。”宝龙集团是近年辈出的大买家，2013北京保利秋拍电影上，以2.28亿元拍到黄胄《欢欣的草原》沦为当年最低纪录。金汐女士负责管理宝龙集团所属的画廊，她对记者所说的或许代表了市场大部分买家的心声：“热钱还是有的，只是大家都在从容。2015年的市场并不好，这个时候必须有影响力的大公司给行业竖立起投资方向的风向标，给与藏家指向，经过几场拍卖会或者策展需要给市场排定基调和价位。

”环境倒逼下的转型经济大环境压力下，艺术市场必要受到冲击。最显著的是最前沿的当代艺术板块，配对激化，早已显出其狰狞面目。不光是2012年行情调整前转入价格巅峰状态的老F4（张晓刚、王广义、方力钧与岳敏君）其作品出了烫手山芋，之后的新F4（曾梵志、刘炜、周春芽与刘野）的行情也走势下滑。

而藏家的年轻化、珍藏视野的国际化也逼着拍卖行被迫顺势而为。“海归”的年长珠宝设计师超球，是目前市场上辈出的新一代80后藏家之一。她在拒绝接受记者专访时就回应，对中国当代艺术她仍然只抱着从容的态度，珍藏西方当代艺术却有数好几年了。

有一批80或者90后年长藏家像她一样，都讨厌珍藏西方当代艺术。那些作品所传达的价值观合乎他们的教育背景，整个西方艺术史的发展脉络较为明晰，市场价格也比较平稳。超球还回应，她个人想要看见艺术家平稳的茁壮，而不是那种抹黑之后的震撼。而佳士得的20世纪与当代亚洲艺术夜场，过去中国艺术家的作品占有过半的比例，现在早已调整到将近三分之一，大量减少了近年来受到国际艺坛注目的日本与韩国的现当代艺术作品，呈现出了一种另类的“泛亚珍藏”。

而苏富比的同类夜场，则使用了几乎有所不同的策略，时隔2014秋拍电影首次引进了70后的年长艺术家贾霭力、刘韡与王光艺后，在2015年春秋两季大拍电影的夜场中，都之后直言这3位艺术家的代表作。佳士得在2015上海秋拍电影中，首次发售“+86首创（FirstOpen）”专场，一个以80后与90后的新艺术家居多的新专场。

该专场的负责人、佳士得年长的当代艺术专家李丹青告诉他记者：“所以拍卖会的效果很不俗。其中32%的份额是来自美国市场的贡献。

”不该这个新的专场不会引发各方注目，其中还包括西方的美术馆都争相来索要这个专场的拍卖会图录。西泠拍卖会董事长陆镜清对记者坦言：“2015年西泠首创的西方当代艺术专场，100%的成交率，全部由中国买家买走。而新的买家的结构，一大半我不了解，特别是在是他们的地域产于都在变。

有些从没来过的新买家，一下手就卖1000多万元的拍品，但是他们都是懂画的。”佳士得中国区总裁蔡金青则回应，随着中国经济的发展，中国藏家跨文化的珍藏趋势也更加显著。这一点从每次内地藏家积极参与佳士得上海拍卖会投标西方艺术拍品以及参予佳士得在内地举行的私洽展出当中就可以显现出。

中国藏家正在以十分主流的形式重新加入世界艺术品市场，在众多的艺术教育项目与交流活动中，都有中国藏家社会各界自学的身影，中国藏家的兴起对未来艺术品市场将起着十分最重要的影响。大藏家的投奔也体现出对内地市场供给有了更高的拒绝。随着美元的走强，纽约作为全球艺术品中心市场的地位更为稳固，全球性的高价艺术品资源仍不会向纽约供给，而英国作为当代艺术品交易的新中心，仍不会之后更有全球当代艺术以及更为年长的艺术家资源汇集，其当代艺术的交易将不会更为活跃。香港地区作为亚洲艺术品交易中心，其市场地位不会更为巩固，交易品种和交易板块不会转入一个交错调整的过程，“绿亚洲”的内容不会渐渐替代过多的“中国色彩”，国际化程度也不会随之显著提高。

供给结构单一正在沦为内地市场未来的挑战。主动亲吻互联网2015年拍卖行一方面在传统领域之后大力合并、细分，去找特色、讲故事，另一方面积极主动也好，不得不不得已也好，拍卖行也在上前亲吻互联网、亲吻金融。

北京保利国际拍卖会有限公司继续执行董事赵旭之后在第六届中国艺术品市场高峰论坛中公开发表回应，“我指出2016年中国艺术品市场要做到三个方向：扎根亚洲共创全球，开发新买方；大力发展艺术品金融，利用我们的专业，给市场获取流动资金；非标准商品电商空间无限，艺术品电商是艺术品交易的空白及未来。”赵旭更加坦言，艺术品金融不会给2016年的保利带给一半以上的利润，“因为我实在这个时候往往是很好的机会，我们拍卖会行业的疑惑是我们缺少金融产品，缺少流动资金，我们是十分薄弱的一个行业，以前没去想要过这一点，我们总有一天是想要成交价，忘了流动资金的环节。”记者从北京保利拍卖会有限公司财务总监、保利文化艺术融资租赁有限公司（暂定名）负责人郭建巍一处了解到，保利的文化艺术品金融业务主要是为藏家融资，以及艺术品抵押服务，某种程度局限为保利的买家，“大买家都是相连的”。

郭建巍也回应，2015年在艺术金融方面早已逐步积极开展，2016将大展拳脚。正在大力筹划互联网和金融新的业务的好比北京保利一家，北京匡时正在筹划上市计划，北京华辰、上海明轩、北京荣宝等拍卖公司某种程度在做到结构调整。

2015年风头正劲的艺典中国也许能从侧面解释这一现象，艺典中国CEO邱童向记者透漏，目前除了保利、上海明轩以外，还有几家拍卖行正在与其讲合作。华辰在2015年早已与大咖拍卖会合作积极开展了实时拍电影的业务，华辰拍卖会董事长甘学军告诉他记者，华辰除了早已积极开展月拍电影业务以外，还将在2016年正式成立一家做到网拍的“华辰”，而华辰早年之后布局厦门的艺术金融计划，以及北京正式成立的“华辰百纳”都将在未来让银行、保险、信托、P2P、抵押、借贷等行业与艺术品拍卖会行业融合。与此同时，我们还可以从2015年文交所、互联网金融的繁华中闻到传统市场走低的气息。

传统市场的冷，既让市场融资市场需求充沛，也让大量散户资金于是以很快改向邮币卡电子盘、P2P、艺术家公盘、LP财产出让等新兴模式中。残暴快速增长的时代已是过去时“市场相当大，各不相同拍卖公司怎么做。

因为经济只是其中的一个因素。”对当前媒体以致于将拍卖会市场身陷谷底的原因归咎于经济形势，陆镜清不以为然。

他指出在未来10年20年，中国经济固然必须转型，但整个经济的发展会很差。他还说道从西泠拍卖会正式成立到现在，仍然对西泠每一届大拍电影都充满信心，哪怕是经济不好的2008年或2009年。只不过，经济转型虽然不会影响转入艺术市场的资金，但反过来也不会让许多撤走实体经济的资金新的自由选择投资方向，而艺术市场依然是较为理想的投资品种，不会之后更有资金源源不断地转入。

只不过，经济大环境的变化固然给市场带给压力，也带给转型的机会。业内人士认为，2016年的艺术市场将呈现出新的动向：首先，各方参与者将渐渐返回“认同文化内涵、遵循市场规律”的道路上来；其次市场竞争则大大显出质量简化和差异化的趋势，逐步已完成市场新一轮的优胜劣汰，第三，互联网+的时代潮流，不会在拍卖会信息传播方式上带给一场革命，使整个拍卖业的营运方式经常出现显然的变化。

为此，中国嘉德总裁胡妍妍回应，拍卖业残暴快速增长的时代已是过去时，在目前的市场环境下，最重要的是应当坚决不逃出，在服务方面更为规范、专业，重塑行业的正面形象。

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